我敢说这个只拍怪物的男人，会拿下奥斯卡最佳导演 | 影视策划

引言：谁在拍怪物？

当《水形物语》拿下奥斯卡最佳影片时，几乎所有人都记住了那个长着鱼鳍、不会说话的神明。导演吉尔莫·德尔·托罗捧起小金人时，笑得像偷到糖的孩子。有人说他是“只拍怪物的疯子”，但就是这个疯子，用一部人鱼恋的童话，打赢了当年颁奖季所有现实题材。现在，我敢打赌：他再次拿到奥斯卡最佳导演，只是时间问题。

主流世界的反叛恶魔

在超级英雄和现实主义题材统治的好莱坞，德尔·托罗像一只永不归巢的钟楼怪人。他的电影里没有拯救世界的超级英雄，没有流量明星，更没有刻意迎合审查的安全牌。有的是什么？是《潘神的迷宫》里吃小孩的苍白无面者，是《地狱男爵》里暴躁又温柔的红色恶魔，是《环太平洋》里需要核爆才能摧毁的宇宙巨兽。他曾亲口说：“怪物不仅是怪物。怪物是我们对未知、对‘他者’、对自身的恐惧所画出的自画像。”每一只皮肤黏腻、骨骼清奇的角色底下，藏着的都是一出活生生的希腊悲剧。

奥斯卡到底看好什么？

有人会笑：奥斯卡不就爱《国王的演讲》《绿皮书》这类工整的冲奥片吗？这话对，但早就过时了。《寄生虫》撕开贫富天平那年开始，奥斯卡的评委们在老龄化换代：那些在 Netflix 上刷着韩国僵尸片度日的年轻影人，已经握住了投票权。一种新大师风格正在破茧——“迷恋类型片但严肃叙事的古怪物种”。《水形物语》所裹挟的就是既尊重怪物类型（鱼人、特工、怪兽战斗），又敢于讲述跨物种之爱的惊人严肃性。在这样一个所有人都在喊着“拆掉给怪物泼脏水的剧本”的大裂解时期，奥斯卡既想要票房狂烈、又渴望艺术颗粒的人物，德尔·托罗的坐标全部抵达完美采样要求。他让丧尸逻辑延展到具有影评灵魂，让皮套变成了不结痂的人性封面。在这样的生态系统中，还有谁比得过一个把布景和玩偶当肉身偶像拍40年的人物记者呢？